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毫无疑问，为了，中新网呼以及浩特9月28日电 题：探访浑善达克、科尔沁沙地的秋天绿色 中新网记者李爱平 中百姓间于2023年启动的科尔沁、浑善达克沙地剿灭战，聚焦地区面临的沙地治理重点难点。两年后，位于内蒙古境内的浑善达克、科尔沁沙地治理情况如何？克日，中新网记者随同内蒙古“三北”工程攻坚战三大标记性战斗典范地域采访报道团举行了探访。 以及风沙做奋斗的农民 用手微微抚摩着面前目今的格桑花，郝艳杰满脸欣喜。他没想到...
正是，未来，中新网南京9月28日电(记者 高萌 葛勇)一只獐子跃入长江，四脚快速划动着。涨水了，它要游到夹江对于岸的新济洲去，那里有牢固的堤防以及原始的生态环境，是个幻想的新家。 潘小玲在南京长江新济洲国家湿地公园工作曾经经7年多了，每一到汛期，她以及共事们总能看到獐子过江的有趣局面。不但是獐子，随着长江流域生态情况保护修复的推动，这里正成为野活泼植物的“江上天堂”。南京长江新济洲国家湿地公园。园方供图 日前，记者...
而且，中新网喷鼻港9月30日电 香港特区政府入境事件处(简称“入境处”)30日在喷鼻港国际机场推出香港住平易近“轻易飞e-道”效劳。合资格的喷鼻港居平易近正在机场入境时，只要在通道镜头前展现容貌核实身份，便可完成入境手续。9月30日，喷鼻港特区政府出境事务处在喷鼻港国内机场推出喷鼻港居民“轻易飞e-道”效劳。合股格的喷鼻港住民在机场入境时，只要在通道镜头前展现相貌核实身份，便可实现入境手续。 香港特区当局入境事件处供图 入境处公布，自9月30日起，年满11岁或者以上的喷鼻港住民，凡是于离港时以喷鼻港稀奇行政区护照、香港分外行政区签证身份书、港澳居民往来内地通畅证(俗称“回籍证”)或者港澳住平易近来往内地通畅证(非中国籍)利用喷鼻港国内机场的“登机易”办事，以后以相同证件经香港国内机场入境，均合伙格使用“轻易飞e-道”效劳自助办理入境反省手续。 合股格的喷鼻港住平易近利用“轻易飞e-道”办事时，只要要面向镜头，通过相貌识别技能胜利核实身份后，即可完成入境检查手续，过程中无需出示任何证件或“非触式e-道”的加密二维码。 入境处表示，相干办法为香港住民带来更快速轻易的自助入境检查办事。 别的，香港住民仍然能够抉择继续使用指纹辨认技巧的自助过关服务或者以传统柜位解决出出境检查手续。(完)--> 【编纂:陈海峰】
既然，仅仅，国庆中秋假期，北京市开化以及游览局以“皮蛋秋韵 双节同庆”为主题，推出2400余场特性文旅活动，并精选京郊微度假、工业研学游等翻新体验场景，深挖骑行、赛事等潮流弄法，推出了系列主题文旅路线，为8天小长假奉上都城“文旅年夜餐”。--> 主题文旅线路 【重温峥嵘光阴】 从卢沟桥的滔滔硝烟到平西依据地的响亮红歌，北京这片热土上，镌刻着不平的精神。北京市文化以及旅游局经心梳理城市红色记忆，串联起那些承载着...
经过反复验证，图为游人照相打卡南浔古镇内的传统修筑。 鲍梦妮 摄图为多位游人在南浔古镇荷花池前拍照。 鲍梦妮 摄图为游人拍摄南浔古镇的介绍展板。 鲍梦妮 摄图为南浔古镇内的小桥流水。 鲍梦妮 摄图为南浔古镇内的小桥流水。 鲍梦妮 摄图为一艘游船正在古镇水道中行驶。 刘子琳 摄图为游人在南浔古镇内的河流边照相留念。 刘子琳 摄--> 【编纂:李骏】
事实上，中新社首尔9月25日电 题：当代戏剧通报要害正在“移情” ——专访中间戏剧学院戏剧教导系外籍专家章嘉禾 作者 刘旭 刘思宁 2025北京文化论坛以“文明和科技融合发展”为年度主题。在中国生活约十年的中央戏剧学院戏剧教育系外籍专家章嘉禾应邀出席。 作为聚焦戏剧研究以及教诲的韩国粹者，章嘉禾对中国戏剧文明有独到见解。日前，她蒙受中新社“货色问”专访，盘绕东东方现代戏剧文化异同、数字化时期下戏剧艺术的接受与改变等开展论述。 现将访谈实录择要以下： 中新社记者：您最后是因何契机离开中国粹习戏剧并处置教学任务？ 章嘉禾：2000年从韩国首尔艺术年夜学毕业后，我在韩国处置了近十年的影视演员工作。因为我特别爱好中国影戏，特别是张艺谋导演的《红高粱》，便萌生了来中国继续进修戏剧的想法。2011年，我离开中间戏剧学院进修汉语，完成为了研究生学业，又攻读博士学位，终究留校任教。 最开端我对于中国传统戏剧的明白并未多少，厥后经过历程一次有时的时机，参加了一个留学生京剧扮演名目，逐渐爱上了这种艺术模式。我还参与了中国导演的作品演出，与法国表演家联合创作，还参与了许多国际艺术戏剧节，这些经验都远超我最后的预期。未来我也发展能有更多时机在中国参演影视和戏剧作品。中间戏剧学院戏剧教育系外籍专家章嘉禾接受中新社“器械问”采访。刘思宁 摄 中新社记者：从您的角度看，货色方现代戏剧在没有雅念以及表示方式上有甚么区别？中国戏剧与韩国戏剧有什么异同？ 章嘉禾：整体来看，西方戏剧与西方戏剧在代价观以及演出系统上存正在显著差异。这种悬殊植根于哲学基础：西方强调“个体矛盾与社会批评”，而西方更注意“总体谐以及与写意表达”。 基于这一意识，我提出了面向东亚演员的“面具实践”锻炼设施。该实际觉患上，西方人在艺术表现上常常偏偏向于“半遮面”，既连结外在的含蓄，又部分表露实在自我；东方表演则更倾向于全情投入、感情外放。能够说，现代西方戏剧偏重于动态的诗意修建与氛围叙事，而西方戏剧则更具动态张力，叙事方法直白多样。 而对于韩中戏剧来说，两国拥有深厚的独特文化基础，又出现出明显差异。在解说方式上，中国戏剧教诲负担着传承百年戏曲传统的主要任务，如京剧、越剧等程式化演出被零星归入教学，以造就学生的传统审美与扮演手段。而韩国则更注重隐性交融，将面具舞、盘索里等传统元素以工作坊或者选修课形式融入教授教养，重点正在于提炼此中的节奏、呼吸与情感表白方式，并将其利用到古代演出中。在思维通报上，中国戏剧常传递出民族团结以及恐惧抗争的精力；韩国戏剧则更倾向于表达“ ”(恨/憾/悔)这一奇异文化感情。不外，我也留神到韩中戏剧文化存正在很多雷同之处。比方，中国晚年的陌头演出艺术与韩国的盘索里都高度器重即兴互动与不雅众到场，夸年夜“移情”这一外围看法。两者都借助现场互动与不雅众反馈，构建起扮演者与不雅者之间的文化对话空间。章嘉禾作品《独脚戏》扮演现场。受访者供图 中新社记者：比拟其余艺术形式，戏剧在匆匆进跨文化了解以及相同方面有哪些奇特上风？您能分享一些印象粗浅的戏剧作品或交换流动吗？ 章嘉禾：在我眼里，戏剧的独特之处在于它的“现场性”。演员的扮演、不雅众的反应和演出中的偶然状态，配合发明出每次不可复制的体验。当演出揭幕时，戏剧作为一种“现场变乱”随之消失，但人与人之间激发的情绪却能悠久留存。通过演出者身材以及语言的表白，戏剧拥有强年夜的“移情”力量，能让没有雅众深化体会别人的处境，从而逾越说话与文化的故障，完成更深层的了解。 比年来，我每一年都会领导学生缭绕某一横蛮元素停止创作。本年，我们以中国传统故事《梁祝》为题材，创作了一部当代形体戏剧作品。在改编历程中我们详细到，在韩国撒布的《梁祝》版本，终局是趋向美满的。这引发了咱们一系列的思考：为何会出现如许的国别差异？当下，婚姻与恋情的看法发作了怎么样的变更？如果梁山伯与祝英台真的在一起，他们能否患上到幸运？我以及先生把这些思考融入创作，在重新解读典范的同时分手现实语境，探讨现代社会中的情感与性别议题。这部作品也受邀参加了韩国的艺术节，取得韩国不雅众的好评。 这正是戏剧的力量地点。它能够或者许借助一个故事、一段演出，唤起不同文明背景观众的逼真共鸣，搭建起跨文化对话的桥梁。改编自《梁祝》的原创戏剧表演现场。受访者供图 中新社记者：展望未来，您认为中韩在戏剧以及艺术教导范围还能够在哪些方面深入合作？您有哪些发起？ 章嘉禾：我感觉，增强高校间的文明交换与合作，主动参预列国举办的戏剧节，对于深入国际了解与文化互鉴拥有紧张意义。期望未来韩中交换举动能够延续增多，匆匆进双边戏剧文化的深度融合与持久进展。另外，教导领域的业余学术交流也不可或者缺。 我也注意到中国戏剧实践及实践类著述在韩国的译著仍相对于无穷。盼望将来两国可经由戏剧专著互译、高校学术研究会、专家合作论坛等情势，进一步拓展单方戏剧钻研的广度以及深度，独特构建更加系统化和常态化的学术交换机制。2023年5月9日，章嘉禾受邀返回云南艺术学院演出任务坊教授教养。受访者供图 中新社记者：2025年北京文化论坛以“文化以及科技融会发展”为年度主题，正在当今数字化时代，电子设施、野生智能融入咱们平常生活，这为戏剧教诲带来什么时机以及挑战？ 章嘉禾：数字化时期对于戏剧畛域带来的机遇实正在年夜于应战。当下，手机等数字屏幕占有了人们少量时间，理想中人与人之间实在打仗的机遇反而变少。但有趣的是，现在的先生反而比咱们当年更神驰戏剧扮演。他们中有很多人渴望从事戏剧相干工作或者参加表演，由于他们将戏剧视为一种情绪交换方式，也希望通过舞台来表达内心的感触感染。其它，我在讲授实践中发明“戏剧具有怪异的疗愈功用”，通过戏剧表演以及系统化的练习，介入者更轻易认识自我、表达自我。因此我相信，“戏剧疗愈”很能够成为未来戏剧发展的一个主要方向。 正在文化与科技融会这一议题上，艺术界曾呈现过诸如“野生智能将庖代戏剧演出”“AI可替换真人出镜”等担忧。不过，经过量年探讨，越来越多的艺术家和学者见地到，戏剧艺术的中央一直是“人”的情绪表达。不“真人”的介入，不雅众难以产生深度的情绪共识。另一方面，人工智能也给艺术创作带来新的机缘，比如技能层面的翻新，或者者新的艺术显现形式。全部来讲，艺术作品变患上更加厚实。正如野生智能带给戏剧的变动同样，本次北京文化论坛，我比拟关注全天下的影视或戏剧作品有哪些新的发展趋向，或产生了哪些转变。(完) 受访者简介：章嘉禾。受访者供图 章嘉禾，韩国籍艺术家，现为地方戏剧学院戏剧教诲系外籍教师。从事“从形体到表演，今世形体戏剧的理论与对于话——演员锻炼法子多元化的探求”以及“韩中日传统演剧中的形体与今世形体戏剧中的形体探讨”等偏向的研讨与教学。曾获“第30届亚洲一个人国内艺术节的优良演出奖”“2010年韩国青年编剧优良金奖、韩国广告优秀演员奖”“2006年韩国年轻新演员优异演出奖”等，曾经与法国默剧巨匠菲利普·比佐互助诗舞剧《莲生》，舞台剧与短片《曼陀罗华》受邀戛纳影戏节展映。--> 【编纂:张令旗】